鎏金
鎏金是指一種應用黃金溶解於水銀（汞）融合成「金泥」狀的二元金屬，取出金泥勻塗附著於金屬胎表面，加溫使水銀揮發消失後，獨留金層附著於胎體表面，即所謂「鎏金」。

加工過程需以加熱方式，故有「火鍍金」或「火燒金」之稱。

以下為鎏金工藝大致步驟：

1.製作金匙。
將銅棒前端錘扁略翹成匙狀，打磨拋光沾滿水銀後晾乾備用。

2.製作金泥。
將黃金碎片置入水銀中熔解混合後，倒入皮革布瀝去多餘水銀，形成濃稠的黃金與水銀混合物—金泥，隨即將金泥置於冷水中存放，用意為避免水銀蒸發。

3.抹金。
用金匙沾起金泥，再沾鹽、礬等量混合濃液，將其勻塗抹在銅胎上。
再以細刷沾濃鹽礬混合液，刷勻金泥後晾乾。

4.開金。
古代多以無煙木炭烘烤加溫抹金部位蒸發水銀，使金緊貼銅胎表面。

5.壓光。
用硬度較高的瑪瑙或玉石製作表面光滑的壓子，在抹金表面反復拋壓，除了使金更加光亮外，磨壓另有使金硬化，產生強化耐久之作用。

特別要注意的是：純水銀（汞）是有毒的，其化合物和鹽的毒性非常高，長時間暴露在高汞的環境中可以導致腦損傷甚至死亡，儘管汞的沸點很高，但在室內溫度下飽和的汞蒸氣，已經達到了中毒計量的數倍，因此在操作汞時要特別小心。

盛汞的容器要特別防止它溢出或蒸發，可以水覆蓋隔絕，加熱汞一定要在通風良好和配戴過濾佳的口罩進行，以免導致重金屬中毒。
此外，有些汞的化合物會自動還原為純汞，而純汞則會蒸發，這往往會被忽視。

錘鍱
金屬器物表面浮貼隱起的圖形即是錘鍱工法所製。
錘鍱的施作是應用金屬延展特性，將金屬塊錘敲展開呈片狀。

然後按照器形及所需圖形紋飾雕製大體模型，輔助模型通常以硬木質雕刻而成，再將金片（或比重較高的金屬）披靠在模型上，錘壓高低塑造起伏，圖樣雛形大體因此浮凸顯現，再施作鏨花工法，以松膠輔助固定鏨刻圖紋細部紋理和強化輪廓曲線，最後依照圖紋外輪廓邊緣鋸下，焊接在器物上，造成在完整平滑的器表上浮貼一處精雕細琢的金屬圖樣，稱為「錘鍱」。

工藝家喜愛選擇與器胎不同的金屬製作錘鍱，應用色澤差異為器物增添豐富色相變化。

通常器胎的金屬比重較輕，披靠附著的金屬選擇金屬比重較重，原因是金屬比重較重者，其延展性相對較高。

鏨花、鏨刻
磨製不同形狀、大小的鏨具，敲擊鏨具使金屬表面留下鑿痕，形成各種不同紋理，削屑的凹刻面達到裝飾效果。
鏨刻工藝用不同的鏨具刀口，施以不同的力道、角度，即可創造出千變萬化的鑿痕，使色相單一的金屬表面產生豐富的層次變化。

刻化細膩紋理時，則可將金屬附著固定於松膠(松脂、蜜蠟與少量石蠟混合物)上施作。
鏨花工法仰賴工匠長時間的操作經驗體會，才能積累出純熟精湛的刻工，是常見的古老金屬工藝技法，一直沿用之今。

編纍
金，擁有極佳的延展性，可以抽製成細如毫髮的金絲，將金屬抽製成細絲線，應用單絲、雙絲、多絲交錯辮股製成各式花紋圖形，或編織各種網狀組織，焊接在器物上，形成器表裝飾紋理質感，謂之編纍，亦有「累絲、纍絲、編絲、編累」等稱法。

掐絲
抽取金屬成細線，也有將兩條金屬細線交纏合成一條細麻線狀，按照花紋圖樣的輪廓，將金屬線掐成曲屈轉折的圖案，焊接在器物上，使金屬胎表面浮印出各式紋樣作為襯底，浮紋隱出的細緻觸感，使平滑的金屬器物表面增添了豐富又諧調的視覺感受。由於掐製成圖案的輪廓框，框形焊接在胎體表面後構成淺槽，恰好適合施作琺瑯彩，故有掐絲琺瑯工藝。

琺瑯彩
中國人習慣將附著於瓷器表面的玻璃質稱為釉，而用於瓦片建材上者稱為琉璃，塗飾在金屬器物外表的則稱為琺瑯。
玻璃、瓷釉、琉璃和琺瑯四者原料大同小異，主要的成份都是矽酸鹽類。
琺瑯工藝是從地中海東岸一帶，明代稱為「拂郎」的地方傳入的，又稱「佛菻、佛郎、拂郎、發藍」。
琺瑯工藝在明代景泰年間興盛發展，因為當時產出礦料以藍色居多，所以又有「景泰藍」之稱。
所謂的琺瑯器工藝，實際上是範指金屬與琺瑯的複合工藝。依據實物證明與文獻記載，中國最早的琺瑯器產於元代。

傳統的琺瑯器製作技法主要可分為：「掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、錘胎琺瑯、內填琺瑯與畫琺瑯」五種，琺瑯釉料粉末是由石英、長石、瓷土、硼砂及金屬礦物粉碎混合而成，將粉末塗飾附著於金屬胎上，以高溫約750℃焙燒後取出冷却即成，製作技術上要兼顧釉與胎兩者的理化性質，亦可再作磨光或鍍金後加工處理。
琺瑯色相豐富，釉有分透明及不透明料，琺瑯器表面具有金屬的堅固性與玻璃的光滑性、耐蝕性，用於妝點色調單一的金屬器物，使之光豔遒麗、極緻細膩，大大提增光彩效果。

鑲嵌
鑲嵌工藝主要用於金屬結合礦石居多。
鑲嵌的位置須預製淺凹槽，再將礦石置入凹槽後，以金屬線或片依附槽形邊緣嵌入固定礦石，再施打磨平整修飾槽形邊緣之金屬。
此外，另有以金屬條片依循礦石輪廓吻合製成邊緣框圈，將金屬框圈焊接於胎器形成槽座，置入礦石於槽座內，再擠壓金屬框圈包裹礦石，稱之包鑲。
傳統的鑲嵌工藝主要用材以玉石、松石、瑪瑙、玻璃、珊瑚為主。

炸珠
將金、銀屑（或以金線剪細段）均灑於木炭上，以火燒熔凝結成金珠，再篩揀等大顆粒，密佈於器物上燒焊接合，成為器物表面裝飾紋理，又稱「聯珠紋」或「魚卵紋」。
炸珠為何需要置於木炭上燒熔，目的在於利用炭灰墊底，支撐起凝結的金珠，使之金珠顆粒圓球狀完整形成。

貼金
使用膠漆之類的粘合劑，將金片（金箔）貼於所需部位。
或是利用器表的凹凸面，將金片緊貼於器表。
貼金由於仰賴粘合劑黏貼，俾利於施作，所使用的金片普遍面積較小且薄，金片的銜接縫合密度展現貼工的優劣，金片重疊過度一則浪費，再者重疊痕跡明顯視覺觀感不佳。

包金
包金工法與貼金相似，但包金不使用粘接著劑粘合，而是應用金片的延展特性整面壓貼包敷在器表面，達到裝飾或保護作用。
包金工法通常以金為材料，包敷小件器物或器物局部，所使用的金片（金薄片）面積通常比較大，也比貼金使用的金片厚。
以卡榫或擠壓方式固定包金，預設脫離之可能性。

錯金銀
在金屬器表鑄成或刻出凹槽圖案，再將金銀絲、片嵌入凹槽中，輕微敲錘擠壓附著固定，再以錯石（即磨石）銼平磨光，利用兩種金屬不同的色澤顯現花紋，謂之錯金銀。
通常選擇延展性佳的金屬嵌入，或先嵌入用金屬退火軟化，俾利於施作。
嵌入面積若過大，亦可在凹槽底部鏨出粗糙面，敲錘擠壓使嵌入金屬片咬合，或於金屬片中央以焊藥燒焊固定。

脫胎夾紵
夾紵漆像的方法，是傳統漆工藝中內，胎骨架構成方式之一，最晚在西元四世紀時其製作技術就已經成熟。
雖然脫胎夾紵法並不是直接可以作為金屬加工技法，但脫胎夾紵技法過程中，仍然有很多環節製程是可以轉換應用在金屬工藝的製作上結合，其中有許多工藝觀念是相通的，很值得我們認識。

紵：「屬，細者為絟，布白而細曰紵。」夾紵製作必需先有胎體，由於立體塑像其造形多半不是方正工整的幾何圓形或方形，因此選用泥土塑胎比較經濟實用，先將完整的造形以泥塑作成之後，再以紵麻及生漆調瓦灰互相交錯層層相疊包敷。

麻布的結構張力與生漆的膠著粘性若用現代建築比喻，生漆混合細瓦灰具有如水泥般的堅固強度，紵麻的張力強猶如鋼筋，當紵麻與生漆縱橫交錯數層，等器形乾固後，凝結成為堅固的形體，便將泥塑土胎挖出，形成內心中空的生漆造像基體，再上漆灰塑造表面細部並打磨調色裝飾。

因此，夾紵漆像又稱為「脫胎夾紵」工藝使用上大致以塑造雕像為主，技術觀念可以說是翻模技法的前身。

由此可知，夾紵工法主要以生漆及紵麻為料，兩種材料均可火化成灰燼，所以也可以用夾紵漆像進行失蠟鑄造工法，直接翻鑄轉換成金屬物件，不過以夾紵胎體施作金屬鑄造的應用並不常見。

金屬造型工藝中儲存了深奧的造作技術，種種技藝工法歷經千百年傳承至今日，甚至未來。
即便現今已有超高科技可以輔助，許多先祖的傳統智慧，我們仍然無法超越。
工藝智慧的產物，更是大中華民族珍貴的文化資產。
如何謙卑虛心的向老祖先請益受教，「承先啟後」成為後代子孫的我們，應當念茲在茲克盡的本份。

資料來源：http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=24645

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